昨日はちょっとした用事で、東北歴史博物館へ行き、その後、古巣・仙台宗教音楽合唱団の創立５０周年演奏会に行った（東北大学・川内萩ホール）。
曲はバッハのカンタータ第７９番、シュッツの「音楽による葬送（ドイツ・レクイエム）」、そしてバッハの「マニフィカート」である。創立５０周年を祝うということで、バッハ２曲は金管楽器付きの祝祭的な選曲。特に、私は大好きな「マニフィカート」を初めてライブで聴けると、大喜びで出かけて行った。
「マニフィカート」は、バッハの時代から、クリスマスや復活祭に演奏されることが多かった。２００１年の年末、私はスペインを旅行していたのだが、１２月２８日、コルドバのメスキータ（モスクを改造した教会）を訪ねた時、このバッハ「マニフィカート」第１曲が延々と流されていた。フランスやドイツなら、こんな静寂の壊し方は絶対にしないな、やっぱりスペインは田舎だ、との音楽とは無関係な感慨もあったが、一方で、「マニフィカート」は確かにクリスマスの祝祭音楽なのだ、という実感を得た点でも印象的だった。愛聴盤は例によってカール・リヒター＋ミュンヘン・バッハだ。
今回、演奏会のチラシを見て、「マニフィカート」の後に「挿入歌付き」と書いてあるのが気になった。私は「マニフィカート」の「挿入歌」というものを知らなかったのである。しかも、作品番号（ＢＷＶ）がよく知った「２４３」ではなく、「２４３a」となっている。
あわてて、手元の『名曲解説全集』（第２１巻。音楽之友社、１９８１年）を開いてみると、意外にも番号が「２４２」である（？？？）。それでも、バッハが当初作った変ホ長調の稿には、クリスマスにふさわしい内容の挿入歌が４曲入っていたが、後にニ長調の第２稿が書かれた時に、挿入歌が削除されたことが分かった。礒山雅『バッハ＝魂のエヴァンゲリスト』（東京書籍、１９８５年）巻末の「バッハ作品総覧」によれば、第１稿すなわち変ホ長調のものを「２４３a」とすることになっているらしい。会場でもらったプログラムによれば、確かにこれらの通りなのだが、昨日の演奏はニ長調の第２稿で、挿入歌はそれに合うように移調して演奏するという。つまり、第１稿＝変ホ長調＝２４３a＝挿入歌付き、第２稿＝ニ長調＝２４３＝挿入歌なしということになるのだが、昨日の演奏はまったくの折衷版で、チラシでは「２４３a」となっていた作品番号が、プログラムでは「２４３／２４３a」となっている。バルブ付きの、すなわち自然倍音だけではなく、どんな音でも出せる現代のトランペットを使った演奏なのに、なぜこの際完全に第１稿＝変ホ長調で演奏しないのかはよく分からなかった。
カンタータ第７９番はまずまず。シュッツは、決して嫌いな作曲家ではないのだが、なにしろバッハより更に１００年前の人（１５８５〜１６７２年）である。どうしても、曲ごとの特長というのがはっきりせず、似たり寄ったりの音楽に聞こえてしまう。
そして、期待の「マニフィカート」。第１曲の合唱が始まった時には、少し期待外れだった。上品すぎるのである。リヒターでこの曲を知ったせいか、噴き出すような絶叫調を期待してしまうのだ。そういう演奏ではなかった。しかし、冒頭の曲想が再現される終曲の最後の部分はそれなりに力が入っていて、そこへ向けての高揚感というものは聴き応えがあった。
挿入曲は、やはり耳慣れないものが入り込んできたな、という印象を受けた。決して不釣り合いな悪い曲ではないのだが、挿入曲がない状態で馴染んでしまっていると、いいとか悪いとか以前に、不自然なものとして意識されてしまうのだ。「いつもと違う」ということが直ちにマイナスである訳がない。しかし、である。虚心に作品に向き合うというのは難しいものである。
名簿を見れば、私が知っているメンバーは既に５〜６人。終演後、団員たちはロビーに出てきたのだが、なんとなく気恥ずかしくて声をかけることも出来ず、人混みをすり抜けて帰って来てしまった。
